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  人類最寶貴的時代是童年時代,童心無暇,童真可愛。他們作畫隨心所欲,不造作,不雕琢,落筆縱橫揮掃,吞吐自由,表現了兒童特有的質樸,純真,自然,幼稚的美。兒童美術教育有其自身的特點和發展規律,不同年齡的兒童有不同的心態,不同的思維方式及不同的繪畫方法。所以,在教學方法和內容中必然有著內在的對應性。但是,在當今兒童美術教育中,有一些不恰當的傾向,即不論孩子大小,不管是塗鴉期,象徵期,表現期,還是寫實期的兒童,一律按老師自己的偏愛去教孩子,會畫素描的,一律教素描;會國畫的,一律教國畫,會創作的,一律教創作。還有一些教師,以成人式的教學對待兒童,這無疑造成了兒童學畫的心理障礙,摧殘了美好的童心,無益孩子的身心健康,使一個個孩子從愛畫走向不愛畫,致使兒童畫教學進入了一個個的誤區。



誤區之一:注入式的教學。



即老師在前面講,學生在下面學,完全照抄老師的作品,亦步亦趨,不能走樣。這裡只有教師一個人的積極性,而幾十名學生是被動的。需知“內因是根本,外因是條件” 。這種舍本求末的方法壓制了孩子們的創造性和自主性,不利於孩子自身潛能的發揮。



誤區之二:從理性入手。



追求作品的真實性,科學性。什麼“比例,透視,明暗”諸如此類的條條框框如同枷鎖一樣,鎖住了孩子們美好的童心,兒童那種天真幼稚,自由想像的靈氣被抹殺了。讓小孩子畫大人畫,童心扭曲了。嚴重的心理負擔導致的結果是:見畫生厭,從此告別了畫筆。



誤區之三:主張臨摹。



以成人的範畫為標準,機械式地照搬。豈不知兒童與成人在生理與心理有天壤之別,兒童想像力強而寫實力差,如果不讓其揚長避短,就如同南轅北轍,怎麼會有良好的結果。只有順其自然地側重兒童創造性思維的優勢,因勢利導地指導他們認識世界,同時啟發他們不僅要畫眼中的世界,更要學會畫心中的世界,才會開發潛在智力。



誤區之四:追求成熟的美。



這樣會導致孩子們畫畫膽子越畫越小,又擦又改,謹小慎微,匠氣十足。所以,必須更新我們的觀念,明確幼稚也是一種美,認識兒童學畫的幼稚性和合理性。孩子們笨拙的小手,畫出的物體形狀雖然不準確,但形的“不似”確成全了“神似”,這種離形求神的畫法,或者“似與不似”之間的畫法,更顯得純真可愛。



誤區之五:恨鐵不成鋼,求全責備。



批評多,表揚少。這不論是教師還是家長都是不足取的。這種消極的心理引導,會扼殺兒童學畫的興趣。對於一顆幼小的心靈,需要的是更多的溫馨鼓勵。多表揚,少批評,調動積極因素,鼓勵學畫的興趣,這是最重要的一點。兒童作畫時,只要他們一動筆,那麼他們的想像力和創造性思維就開始起動了。所以,必須以積極的心理引導,鼓勵他們相信自己能畫好,是走向成功的一條秘訣。



誤區之六:學畫一定要畫“象”。



橫要平,豎要直,把畫得“象”與“不象”作為學畫的終極目標。其實“象”與“不象”是群眾觀點,不是藝術觀點,藝術沒有對錯,怎麼畫都可以。但不敢想,不敢畫不可以。我們要鼓勵孩子們大膽認真,順其自然地畫,畫出自己的想法,畫出自己的特點,畫出自己的心意,這樣的畫就是好的兒童畫作品。至於畫得造型準確與否,都是表面的東西,關於寫實性訓練,是進入寫實期年齡才要求的事。



誤區之七:拔苗助長。



有些家長和老師為了使孩子進步快,加重孩子的學習量,或者幫助他們畫,這些都是不足取的。一旦長時間超過孩子們負荷,造成了孩子心理和生理的負擔,必然會產生逆反心理。學畫是一個長期的任務,我們要讓孩子們在一種輕鬆愉快的氣氛中,和潛移默化的過程中接受審美教育,才是最明智的選擇。



誤區之八:重技輕道。



兒童學畫不僅要學技術,更重要的是學藝術。藝術是“道”,是觀念,是規律,是根本。而重技輕道是舍本求末的作法。一個好的教師是“傳道,解惑,授業“,首先是”傳道“最後才是”授業“。在教學中傳授兒童畫的觀念和規律,讓孩子們自由自在地運用這些規律,才會自主靈活地畫出各種情節,各種動作,千姿百態的兒童畫作品,而不是只畫一個固定的“標本??”式的物體。



誤區之九:重視眼中的世界,而忽視了心中的世界。



藝術是一個雙面鏡,它不僅反映眼中的世界,更反映了心中的世界。如果說世界是藝術之父,那麼,心靈則是藝術之母。只有把兩者合而為一,才會產生真正的藝術作品。所以,兒童作畫不只學會畫“看”到的,更重要的是學會畫“想”到的,因為,沒有想像力的作品是沒有靈魂的作品。
 

 

 

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以表描表現的目的而言,素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習,或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前,便先有繪畫雛型出來,而這個簡單幾筆的雛型畫,便是素描,素描很少用來製作為成品,但也有畫家使用這種方式製作,而這樣的成品畫和畫稿有所出入,因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。
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