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素描教學-造型、審美、感知能力的訓練

drawing school

在學習素描造型的過程中追求什麼,如何把握技能與藝術審美的結合?學習素描的過程中何為正確的思考方法,觀察方法、表現方法,如何才能是素描造型能力真正成為畫者的藝術創造的基本保證?我把這些問題的解決,歸結為一種素描覺悟—— 素描意識。

一 形象的再創造
素描造型(包括寫生練習)是繪畫範疇的東西,具有藝術創造特點,決不是照相術,應該說所有素描形像都應該是藝術的再創造,而不是實物的翻版。素描形像是這樣,素描畫面更是這樣。雖然基本練習對初學者有習作性的要求,更有研究性的要求,但總是要在畫者理解對象、感受對象的基礎上,準確地把自己對對象的認識表現在畫面上,對與初學者來說基本練習裡對對象的參照自然較多,作為一種學習過程和過度是不可避免的,也是一條必經之路。
素描造型要求把對象的認識提高藝術形式美的高度來考察,發現其中的形式美感、視覺刺激的節奏、節律感、形的力式因素,通過你的手段而明確起來,強化起來,這樣就會有別於盲目依賴客觀的表現了。結構、動態、比例、透視、光影等等,造型中我們要求依據的這些內容,不但有科學性的一面,也有廣闊的藝術創造的天地,這是客觀準確性和藝術準確性不同的兩個方面,而後者正是我們追求的目的。
素描造型能力有三方面,一是認識能力,理解對象的能力;二是塑造能力,在平面上把握形象特點,表現空間的形和傳神的能力,變自然形象為藝術形象的能力;三是創造個性化形象(藝術家個人特有的)能力,控制畫面的能力。三種能力同時能力同時解決或先後解決,你的素描造型手段才能走向成熟。

二 追求畫意
在素描過程中,要指導學生探索點、線、面、黑白灰等造型語言的運用,不斷總結、積累能有效地表現對象,表現感受,形成畫面的語言經驗。不研究畫法,死磨硬摳,??易止步不前,同時過於追求畫面表面效果“帥氣”之類又容易鑽“牛角尖”甚至更要不得。
畫意來自畫法,但又不同於畫法。畫意是一種繪畫生動性的體現,是畫面外在形式和內在表現要求的完美結合。技法技巧有個逐步深化的過程,在素描訓練中不要過於謹慎,慎小、慎微。只要想法明確、有感受就大膽出手,不怕錯,不怕拙,不怕笨。 “寧拙勿巧”“寧臟勿潔”都是講究一種探索的精神,有點笨、有點滯、有點臟、有點黑、有點改來改去都可能是更好的素描作品(起碼是好的學習方法)。高格調的東西往往是實實在在,看似普普通通的,不太順手的,不求表面完整、帥氣的、過分一目了然的東西。
在素描訓練當中不要太想順利了,要有遇到困難的準備,要有韌勁,衝破似乎還可以的誘惑力,敢於追求更強一點的表現力。膽識是一種高格調,是一種成功的精神,是一種神力。要敢破敢試,不達目??的不止。敢於向溫溫乎乎開一炮,更強烈一點。狠抓規律性,同時有點偶然性。敢於概括大關係,又敢於細畫。敢於虛交待,又敢於實交待。敢於畫得“空靈”,又敢於畫得飽滿。有加法也有減法。
給自己出點難題,多點挫折,鍛煉一下解決困難的本領,在沒有出路時窺見光明。迎頭趕上,柳暗花明,這是一種創造力,成功術,成熟性。缺少這一點,心胸太狹小,見不得一點失敗、挫折、動輒就換紙,氣餒,放棄探索、實踐,就不會有成功的希望。藝術創造永遠不相信捷徑,捷徑沒有深沉。藝術中的創和闖有聯繫,藝術中的藝和“意想不到”有聯繫。否定失敗的路,就可能成功,遷就不成功的道,就堵死了成功的可能。
學習就是要敢於肯定好的,否定錯的,可以見好就好,也可以不達目的不止,實事求是,不要不懂裝懂。一張畫要有一張畫的鮮明要求,這是出發點。
素描中要有畫和寫,不要描和湊。前者是主動的表現,後者是被動的表現,前者易犯錯誤,但仍然是生動的,後者易準確,但是死板的,前者增強能力和才幹,後者只是眼前效果。安格爾講“形——這是一切的基礎和條件。即使煙霧也必須用線來表現。”寫和畫是素描的重要觀念。因為這是繪畫意識的重要特徵,它不同於照相,也不同於實物展覽,就是古典中最寫實的繪畫也強調這個特點———畫意。
三 總一概萬,表現整體
這種求一的精神,是藝術品成功的表現,好的藝術品總是表現在把握整體大關係上,而不單是好的細節刻畫。整體感強,既不是所謂的完整性,也不是所謂的完成性,是一種形式表現上的統一和精神表現上的一致性,以及兩者的有機結合。這就是繪畫中要求的整體。
素描中的基本形,不僅對起稿重要——是一張畫正確的起點,而且對結束也重要——它是一張畫的歸宿,它代表了藝術形象的整體。對形象的感受要明確,主要體現在大關係上,從整體上處理結構、形體、虛實、黑白灰等等,要一眼看過去的大關係,其次才是細節。大關係統率下的細節可以無窮無盡,脫離大關係的細節一筆(一點點)也多。

(1)從基本形式上(大輪廓)充分體現形象的特點。
(2)形象的動態,透視要肯定而有控制。
(3)形象的氣質、個性鮮明有確定性。
其次是畫細、畫精到,畫細要服從大關係,不失控,同時經常回頭整理查驗。
一幅畫面是畫者的一個視覺印象。不同的人經常有不同的視覺印象,要強化你的統一的、始終如一的對該對象的認識和印象。
體積感(包括空間)是整個素描過程的追求目標之一,也是素描觀念的直接體現,既要有整體的體積,有要有細節的體積。先有對體積的認識,才有正確的輪廓線和轉折點。通過形體的空間位置,認識動態、認識比例、認識透視特點,這樣才有空間感——大體積。不管是素描頭像,素描人體,還是構成畫面,首先要體現骨架結構,即形象和畫面的空間構架,這是畫面中最重要的體積感和空間??感。整體體積的意義就在於所有細節都安著結構規律、透視規律符在其上,形成一個結實的整體。
當然整體感突出的是形像或是畫面的整個感覺,包括手法和形象氣質的統一性,一致性,其次才是結構形體的整體要求,明暗虛實的整體要求,以及所有表現因素的統一性。素描進行中要不斷調整視覺中印象的整一感覺,甚至離開對象處理畫面的要求。
素描不是一切造型藝術的基礎,但是,素描是寫實繪畫的基礎。只有素描基礎好,開拓其他藝術道路就比較容易,沒有造型能力的人在其專業上要有大的進步和提高就比較困難。素描的可貴之處是畫者以寫生的親眼觀察,經過分析與理解後,在平面上表現出對象的結構、體積、空間與質感。這不僅是造型能力的訓練,也是人類審美能力最質樸最精粹的一種表現方式,有不亞於任何其他藝術而獨立存在的欣賞價值。素描不包含色彩變化,它是對全色係可觀世界一種單色的藝術語言的翻譯。用單色去表現多彩世界,它更要求概括、提煉和典型化,要求層次、線條和筆觸的趣味與美感。它的要求更微妙,制約更多,也更艱難。素描的臨摹雖是初學者常用方法之一,但更重要的是寫生,憑藉眼、腦、手的一體訓練,達到正確描繪與藝術概括的結果。

 

 

 

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以表描表現的目的而言,素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習,或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前,便先有繪畫雛型出來,而這個簡單幾筆的雛型畫,便是素描,素描很少用來製作為成品,但也有畫家使用這種方式製作,而這樣的成品畫和畫稿有所出入,因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。
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