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1:靜物寫生的意義

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靜物寫生,對形體質感的表白現,主要靠筆觸,線條和色調的對比變化。例如,表現堅硬光滑的物體如鐵器,陶器,玻璃等,要有嚴密的線條,均勻的色調,筆觸不要很明顯;表現鬆軟物體如毛線製品,棉花製品等??,要用較鬆散的線條,色調不要過於均勻,色調中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸,畫綢緞,筆觸和色調要有跳躍感,以表現其閃光的特點,但在跳躍之中,筆觸和色調的過渡要柔和,以表其光滑柔軟的特點。學習表現不同物體的質感,可以豐富表現技巧,提高素描造型能力。但由於素描工具的局限性,只能要求質感的相對真實。

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2。靜物組合的原則

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(1)體現生活氣息,合乎情理。

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這是首要的一點,富有生活氣息便能產生自然美,合乎情理便能產生某種情調或意味。因此,在選擇靜物前應先有構思,不要盲口拼湊一堆靜物。

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(2)有中心,有變化,有對比。

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擺靜物應先選一個主體靜物,一般形體較大,也就是要大於從屬的靜物,佔據構圖的主要位置,在構思和色調上起決定作用。選擇從屬的,也就是配角靜物,其形體要小於或低於主體靜物。搭配的靜物可以是一個,也可以是多個,應該考慮它們在大小,高低,方圓,深淺及質感上的變化,不要過於單一或過於雜亂,這樣才能獲得既有中心秩序,又有對比變化的理想效果。

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3:靜物構圖的形式美法則

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不論選擇什麼樣的靜物,體現的情調如何,若想擺十較理想的組合關係,畫出較理想的構圖,就要認識別構圖形式美的一般規律。靜物寫生形象比較豐富,是培養構圖能力和認識構圖形式美的良好機會。應引起重視。

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一般說來,較好的構圖必然符合美的規律,其優點如下:

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1:集中而不單調; 2:穩定而不呆板; 3:飽滿而不滯塞; 4:活潑而不散亂; 5:有主有次,6:有遠有近; 7:疏密相間,黑白有致; 8:考慮動勢; 9:不分割畫面。

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以上各點除“考慮動勢'外,都是比較容易理解的。靜物是處於靜止狀態的,但由於視覺心理的作用,在某種情況下,靜物也會產生某種動勢,給人某種動的感覺,包括動勢的方向感,力量感等,從而影響構圖的形式美。如將 - 把茶??壺放在桌子上,那麼,茶壺嘴所指的方向就是茶壺的動勢方向。將兩把茶壺放在桌子上,茶壺嘴同朝一個方向,可以使這種動勢感加強並產生形式美;如果壺嘴朝著不同的方向,則會產生不同的動勢和不同的形式美。將一把水果刀放在桌子上或盤子裡,其刀尖所指的方向構成它的動勢方向;如果將兩把水果刀放在一起,不同的擺法會產生不同的動勢。一個圓罐和一個蘋果。如果單看其中任何個,都不會產生某種方向的動勢;若把它們放在一起,就會產生某種動勢。一般地說,較小物體所處的位置,即是這組物體的動勢指向,如果沿著這種指向在較小物體的前面再放一個更小的物體,這種動勢就會更加強烈,形成一邊倒的動勢形式;如果在相反的方向放一個物體,則會使這種動勢有所抵消,構成某種動勢的平衡。

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在靜物組合,背景的襯布也會構成某種動勢。襯布呈垂直狀,動勢最為穩定;如果是呈傾斜狀,或它的折紋呈傾斜狀,就會形成某種動勢並帶有方向性。如果這種方向性和靜物的動勢方向相 - 致,則會加強靜物的動勢感,如果相反,則會減弱具動勢感,產生某種視覺平衡。

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以上所述只是構圖的最基本的原則,在實踐中應靈活運用。可以說,組織和擺放靜物的過程就是藝術實踐的過程,就是學習和提高的過程。所以,應學會組織靜物,從而畫出較理想的作品

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4:靜物質感的表現技法

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靜物寫生,對形體質感的表白現,主要靠筆觸,線條和色調的對比變化。例如,表現堅硬光滑的物體如鐵器,陶器,玻璃等,要有嚴密的線條,均勻的色調,筆觸不要很明顯;表現鬆軟物體如毛線製品,棉花製品等??,要用較鬆散的線條,色調不要過於均勻,色調中要有較鮮明和較瑣碎的筆觸,畫綢緞,筆觸和色調要有跳躍感,以表現其閃光的特點,但在跳躍之中,筆觸和色調的過渡要柔和,以表其光滑柔軟的特點。學習表現不同物體的質感,可以豐富表現技巧,提高素描造型能力。但由於素描工具的局限性,只能要求質感的相對真實。
 

 

 

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以表描表現的目的而言,素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習,或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前,便先有繪畫雛型出來,而這個簡單幾筆的雛型畫,便是素描,素描很少用來製作為成品,但也有畫家使用這種方式製作,而這樣的成品畫和畫稿有所出入,因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。
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