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  內框

一木料適合做內框的木料不是想像的那麼無序。紅松:是人們津津樂道的工業用木材,不易變形抗拉壓力強!我認為它“性”大還是會變形。
二白松使用廣泛的木料,易加工。“糠”質地粗糙!二白松使用廣泛的木料,易加工。“糠”質地粗糙!

三樟子鬆強烈推薦油畫內框用木材,硬度介於紅白松之間,紋路細密色澤美觀,質地光滑,不變形易加工。刨開以後有淡淡“冰片”香味,防蟲蛀。價格底,每立方米板材950元左右!----還是俄羅斯進口貨喲!缺點,因其味香色美易招至鼠咬!其他有椴木,樺木,楊木,梓桐,楸木,,,介不中用!三樟子鬆強烈推薦油畫內框用木材,硬度介於紅白松之間,紋路細密色澤美觀,質地光滑,不變形易加工。刨開以後有淡淡“冰片”香味,防蟲蛀。價格底,每立方米板材950元左右!----還是俄羅斯進口貨喲!缺點,因其味香色美易招至鼠咬!其他有椴木,樺木,楊木,梓桐,楸木, ,介不中用!

內框條橫剖面形狀分為梯型和的“L”型兩種,目的都是為了盡量減少畫布和內框的接觸而產生的那道“痕”。梯型由專業木線機製作,內應力合理有效。“長”型矩形框條“裁口”以後留下2 - 3毫米的邊做為畫布的接觸面,我喜歡它方正的外觀並使用它!三,製作較大內框需要專業製作,十字撐,活榫都是有必要的。小內框特別是寫生用內框開一母榫即可!內框處理內框有人拿來就用。我喜歡用細砂布細細的細細的,,打磨光滑為止,不然的話 ---畫的時候就好像睡覺之前在床底下塞了一雙臭襪子,別人雖然不知道自己卻怎麼都睡不安穩。需要和布接觸的外棱也用布打磨一下繃布時可以輕鬆的拉緊一些內框條橫剖面形狀分為梯型和的的“L”型兩種,目的都是為了盡量減少畫布和內框的接觸而產生的那道“痕“。梯型由專業木線機製作,內應力合理有效。”長“型矩形框條”裁口“以後留下2 - 3毫米的邊做為畫布的接觸面,我喜歡它方正的外觀並使用它!三,製作較大內框需要專業製作,十字撐,活榫都是有必要的。小內框特別是寫生用內框開一母榫即可!內框處理內框有人拿來就用。我喜歡用細砂布細細的細細的,打磨光滑為止,不然的話 ---畫的時候就好像睡覺之前在床底下塞了一雙臭襪子,別人雖然不知道自己卻怎麼都睡不安穩。需要和布接觸的外棱也用布打磨一下繃布時可以輕鬆的拉緊一些

畫布從色澤上分為原色和漂白兩種。畫布從色澤上分為原色和漂白兩種。

??????
一,漂白亞麻布本身是一種精紡產品,紋理細緻均勻,手感厚實些微發硬。我不喜歡!塗的底料過薄其過於均勻的紋理顯露無遺另人生厭,底料塗的過厚因其是精紡我總是認為結合不好,用膠過大又象皮革一樣一點油也不吸。不過這種畫布做好的底子乾淨明亮,處理簡單,特別適合寫生用和一次性大筆觸畫法。施色比帆布容易掛住顏料,用拖筆觸很容易的就能做出斑駁不平的肌理。不愛做畫布的朋友最適合用它!一,漂??白亞麻布本身是一種精紡產品,紋理細緻均勻,手感厚實些微發硬。我不喜歡!塗的底料過薄其過於均勻的紋理顯露無遺另人生厭,底料塗的過厚因其是精紡我總是認為結合不好,用膠過大又象皮革一樣一點油也不吸。不過這種畫布做好的底子乾淨明亮,處理簡單,特別適合寫生用和一次性大筆觸畫法。施色比帆布容易掛住顏料,用拖筆觸很容易的就能做出斑駁不平的肌理。不愛做畫布的朋友最適合用它!

二,原色畫布原色畫布有帆布,棉麻混紡,純亞麻布。二,原色畫布原色畫布有帆布,棉麻混紡,純亞麻布。

一個帆布繪畫用帆布一般是細紋的小幅畫採用,處理簡單,經濟。做寫生和色彩小稿較多。(也有例外:黃斌的畫用的全是帆布德國人照樣喜歡),帆布結實的質地在繃框時不易打“兜”也是招人喜歡的原因之一。因其緻密製作時膠和底料應相對稀薄一些,一般是一遍膠一遍底料再刮一遍半油乳劑足以!一個帆布繪畫用帆布一般是細紋的小幅畫採用,處理簡單,經濟。做寫生和色彩小稿較多。(也有例外:黃斌的畫用的全是帆布德國人照樣喜歡),帆布結實的質地在繃框時不易打“兜”也是招人喜歡的原因之一。因其緻密製作時膠和底料應相對稀薄一些,一般是一遍膠一遍底料再刮一遍半油乳劑足以!

乙棉麻混紡布是畫布主流用布,價格低質量穩定,紋理多變,有十字紋,均勻的米粒狀紋 ,,,,,等!選擇因畫而異。使用範圍寬泛而模糊,習作用布!乙棉麻混紡布是畫布主流用布,價格低質量穩定,紋理多變,有十字紋,均勻的米粒狀紋 ,,,,,等!選擇因畫而異。使用範圍寬泛而模糊,習作用布!

c純亞麻布優質的毫無爭議的繪畫用布!紋理有十字紋,細方格紋,,,等。手感硬韌,做成底子以筆感舒服吃顏料能力強。為標準的創作用布!(我選擇細紋的十字紋)。畫布處理用做寫實的畫布我認為從開始就應該處理,而不是到最後用什麼浮石去拼命的打磨。方法:用鋒利的剪刀尖撥開較粗緯線旁邊的線,將那根較粗緯線的兩端剪斷,然後小心的抽出來,(過長的線分兩次),然後再將兩邊的緯線撥回原位,整平。鎖邊,畫布的毛邊是我不能忍受的,裁好一批以後我會拿到裁縫那裡鎖一下邊。c純亞麻布優質的毫無爭議的繪畫用布!紋理有十字紋,細方格紋,,,等。手感硬韌,做成底子以筆感舒服吃顏料能力強。為標準的創作用布!(我選擇細紋的十字紋)。畫布處理用做寫實的畫布我認為從開始就應該處理,而不是到最後用什麼浮石去拼命的打磨。方法:用鋒利的剪刀尖撥開較粗緯線旁邊的線,將那根較粗緯線的兩端剪斷,然後小心的抽出來,(過長的線分兩次),然後再將兩邊的緯線撥回原位,整平。鎖邊,畫布的毛邊是我不能忍受的,裁好一批以後我會拿到裁縫那裡鎖一下邊。

底料分為專業成品底料和自製底料兩種。前者為職業畫家所使用,方便快捷,處理簡單價格較高。底料由:底料粉劑,膠,水三部分調配而成。底料分為專業成品底料和自製底料兩種。前者為職業畫家所使用,方便快捷,處理簡單價格較高。底料由:底料粉劑,膠,水三部分調配而成。

粉劑一,鈦白粉分為工業純和試劑純二種,遮蓋能力強,易調和,物理性能穩定,做畫底前兩遍用的是工業純的銳鈦型,化工店有賣,每公斤15元左右。我以前用的是瓶裝的試劑純的金紅石型----因為我的畫都很小,捨得用!粉劑一,鈦白粉分為工業純和試劑純二種,遮蓋能力強,易調和,物理性能穩定,做畫底前兩遍用的是工業純的銳鈦型,化工店有賣,每公斤15元左右。我以前用的是瓶裝的試劑純的金紅石型----因為我的畫都很小,捨得用!

二,立德粉所謂的立德粉是加了某種膠以後的碳酸鈣,用的話最好用水選法將裡面的膠洗洗。二,立德粉所謂的立德粉是加了某種膠以後的碳酸鈣,用的話最好用水選法將裡面的膠洗洗。

三,鉛白粉劑底料裡最重的,有毒且很難買到,我見也沒有見過。這裡不談。三,鉛白粉劑底料裡最重的,有毒且很難買到,我見也沒有見過。這裡不談。

四,鐵紅是做古典油性底的前兩遍塗層粉劑,分工業純和試劑純。畫底必須用試劑純 -------細膩!}四,鐵紅是做古典油性底的前兩遍塗層粉劑,分工業純和試劑純。畫底必須用試劑純 -------細膩!



一皮膠(古典畫底要求用兔皮膠,兔子我也很少見更不要說兔皮膠了)選擇板狀的透明的皮膠,顆粒狀的不適合做畫底用!皮膠底子現在很少有人用,但是它有一個特點是任何現代膠都代替不了的---------繃的鬆緊很平常的畫布刮上一層皮膠乾燥以後畫布如“鼓”面一樣的緊繃。用手輕輕一敲“咚,咚,咚”的做響。我第一次看到這種畫布時大吃一驚:“哥呀!你是咋繃的布?”同行笑而答曰:“用手繃的唄。“後來請了客才知道原因出在皮膠的使用上。製作時如果和亞麻布配合得當那感覺真是沒得說!棒極了!-----刮第一遍膠以後晚上放在床頭,畫布如鞭炮一般的霅飌埶桹腋T!不要害怕喲 ----很正常!也讓我養成了一個習慣:每次做畫布時總是莫明其妙的用手彈彈畫布背面,搞到現在我不用看畫布只要用手彈彈背面就知道畫布乾了沒有,做到什麼程度!厲害吧!你也可以的!一皮膠(古典畫底要求用兔皮膠,兔子我也很少見更不要說兔皮膠了)選擇板狀的透明的皮膠,顆粒狀的不適合做畫底用!皮膠底子現在很少有人用,但是它有一個特點是任何現代膠都代替不了的---------繃的鬆緊很平常的畫布刮上一層皮膠乾燥以後畫布如“鼓”面一樣的緊繃。用手輕輕一敲“咚,咚,咚”的做響。我第一次看到這種畫布時大吃一驚:“哥呀!你是咋繃的布?”同行笑而答曰:“用手繃的唄。”後來請了客才知道原因出在皮膠的使用上。製作時如果和亞麻布配合得當那感覺真是沒得說!棒極了!-----刮第一遍膠以後晚上放在床頭,畫布如鞭炮一般的霅飌埶做響!不要害怕喲 ----很正常!也讓我養成了一個習慣:每次做畫布時總是莫明其妙的用手彈彈畫布背面,搞到現在我不用看畫布只要用手彈彈背面就知道畫布乾了沒有,做到什麼程度!厲害吧!你也可以的!

二白乳膠聚醋酸乙烯,質量千差萬別。做畫布用你所能買到最好的!----好膠的特徵是呈濃奶油狀,不易流動,無水膠分離現象,乾了以後透明,韌性強!恐怕也是使用最廣泛的畫底用膠了!二白乳膠聚醋酸乙烯,質量千差萬別。做畫布用你所能買到最好的!----好膠的特徵是呈濃奶油狀,不易流動,無水膠分離現象,乾了以後透明,韌性強!恐怕也是使用最廣泛的畫底用膠了!

三聚乙烯醇分工業用和試劑用,因為其調和需要用碳酸氨來熬製,我沒有用過。免談!四血料故名思義就是用動物的血製作的膠狀底料,血裡包含了膠原蛋白,鐵紅等成分,是一種天然的塗料,即可以做膠使用也可以單獨做為第一層底料使用。安全問題想必你對偶然見到的血瘢有印象,經年的風吹雨打而不裂不褪色!做有色底子使用時在上面再塗一層白顏料形成粉紅色的誘人色澤!因為牽涉到鹽,醒血等複雜操作程序,這裡不做描述!皮膠的製備買來的皮膠呈透明的褐色板狀,脆!一用清水將膠片浸泡一夜,膠片吸水以後體積膨脹,象濃的果凍一樣。二撈出來放進一個耐高溫的容器內,加7 - 8份的涼水。三然後將盛膠的容器在放進一個盛水的金屬容器,用小火慢慢加熱不停的攪拌。三聚乙烯醇分工業用和試劑用,因為其調和需要用碳酸氨來熬製,我沒有用過。免談!四血料故名思義就是用動物的血製作的膠狀底料,血裡包含了膠原蛋白,鐵紅等成分,是一種天然的塗料,即可以做膠使用也可以單獨做為第一層底料使用。安全問題想必你對偶然見到的血瘢有印象,經年的風吹雨打而不裂不褪色!做有色底子使用時在上面再塗一層白顏料形成粉紅色的誘人色澤!因為牽涉到鹽,醒血等複雜操作程序,這裡不做描述!皮膠的製備買來的皮膠呈透明的褐色板狀,脆!一用清水將膠片浸泡一夜,膠片吸水以後體積膨脹,象濃的果凍一樣。二撈出來放進一個耐高溫的容器內,加7 - 8份的涼水。三然後將盛膠的容器在放進一個盛水的金屬容器,用小火慢慢加熱不停的攪拌。

四等到膠呈清亮的液體時,從火上取下,分為兩份。少的一份做第一遍底膠用,多的一份做調和底料用。五用1份底料粉劑 + 1 1,3 - 1,5份白乳膠或者液體皮膠,份劑一點點倒進去,邊倒??邊攪拌,完成以後看畫布的粗細加5 - 3份的水稀釋。(因為水總是會幹的,所以膠和粉劑的比例是固定不變的)如果你夠熟練,可以直接將膠用水稀釋以後倒進粉劑。無論和種底料調配以後都需要靜置 3 - 5小時以後才能使用,原因後面再講!這個步驟其實可以在刮了第一遍底膠以後做,等到第一遍膠乾了,底料也靜置到可以使用的程度了。四等到膠呈清亮的液體時,從火上取下,分為兩份。少的一份做第一遍底膠用,多的一份做調和底料用。五用1份底料粉劑 + 1 1,3 - 1,5份白乳膠或者液體皮膠,份劑一點點倒進去,邊倒??邊攪拌,完成以後看畫布的粗細加5 - 3份的水稀釋。(因為水總是會幹的,所以膠和粉劑的比例是固定不變的)如果你夠熟練,可以直接將膠用水稀釋以後倒進粉劑。無論和種底料調配以後都需要靜置 3 - 5小時以後才能使用,原因後面再講!這個步驟其實可以在刮了第一遍底膠以後做,等到第一遍膠乾了,底料也靜置到可以使用的程度了。

工具的“U”型釘槍,適合寫生用畫布,大畫布的製作。有08,13型◤為v可用,我喜歡日本貨 ----從我買來它就沒有壞過!刷子一寸到三寸,視畫布大小而定,用之前將散毛去除。刮刀可以是專業的長刮刀,我用的是一個廢棄了的有機三角板。剪刀用剪刀做啥?告訴你----裁剪畫布,剔布。畫布鉗製作大畫布時尤為有用。氣霧狀噴水壺 -----?:)有用工具的的“U”型釘槍,適合寫生用畫布,大畫布的製作。有08,13型◤為v可用,我喜歡日本貨 ----從我買來它就沒有壞過!刷子一寸到三寸,視畫布大小而定,用之前將散毛去除。刮刀可以是專業的長刮刀,我用的是一個廢棄了的有機三角板。剪刀用剪刀做啥?告訴你----裁剪畫布,剔布。畫布鉗製作大畫布時尤為有用。氣霧狀噴水壺 ----- ?:)有用

對材料處理與畫布製作正確的步驟對材料處理與畫布製作正確的步驟

??????
一內框,布的處理。工具的準備。一內框,布的處理。工具的準備。

二繃布

三熬膠四刮塗底料。製作工具材料準備精當以後開始繃布。(繃布之前取一個堅固而沒有變形,沒有開膠的內框是十分有必要的,不要僥倖一個不和標準的內框能繃出平整的畫布,畫布正面的紋理精緻,反面毛刺多。反面無論刮幾遍其曖昧不清的紋理極端噁心。)從中間開始釘,兩個對立的邊是一組,兩組交叉進行,每次釘之前用畫布鉗用力的向框角拉,釘子可以釘到框的側面也可以釘到框的背面。收角是繃布的關鍵也是難點,有時多費幾顆釘子也是正常: )使勁拉起最後要釘的邊,將另一邊壓到它的下面,包下扶正然後“啪”完成!釘的時候開始松一點越釘拉的越用力,大畫布的中間幾顆釘子需要再做調整。*帆布等純棉質畫布釘之前需要噴一遍水浸一下然後再釘,棉麻混紡和純亞麻布則必需幹繃。三熬膠四刮塗底料。製作工具材料準備精當以後開始繃布。(繃布之前取一個堅固而沒有變形,沒有開膠的內框是十分有必要的,不要僥倖一個不和標準的內框能繃出平整的畫布,畫布正面的紋理精緻,反面毛刺多。反面無論刮幾遍其曖昧不清的紋理極端噁心。)從中間開始釘,兩個對立的邊是一組,兩組交叉進行,每次釘之前用畫布鉗用力的向框角拉,釘子可以釘到框的側面也可以釘到框的背面。收角是繃布的關鍵也是難點,有時多費幾顆釘子也是正常:)使勁拉起最後要釘的邊,將另一邊壓到它的下面,包下扶正然後“啪”完成!釘的時候開始松一點越釘拉的越用力,大畫布的中間幾顆釘子需要再做調整。*帆布等純棉質畫布釘之前需要噴一遍水浸一下然後再釘,棉麻混紡和純亞麻布則必需幹繃。{下一頁} {下一頁}

打底膠

(一),打底膠如果是白乳膠兌水之後可以直接刮塗,皮膠則需要加熱回涼到“溫”的程度。正式刮底膠之前用噴水壺噴上一層水可以使亞麻布變的緊繃,(一是避免了刮時畫布和內框接觸而產生漏膠形成的膠痕,二也能使膠和畫布的結合緊密)刮起來手感爽滑,先刮中間然後刮邊收角,將多餘的膠刮掉!最好是邊刮邊添膠。噴水也可以使膠刮的勻薄。靜置涼乾,皮膠需要3 - 5小時,白乳膠則需要時間長一些。厚的畫布有時需要刮兩遍膠。乾燥以後輕微打磨一遍----不可用力!(一??),打底膠如果是白乳膠兌水之後可以直接刮塗,皮膠則需要加熱回涼到“溫”的程度。正式刮底膠之前用噴水壺噴上一層水可以使亞麻布變的緊繃,(一是避免了刮時畫布和內框接觸而產生漏膠形成的膠痕,二也能使膠和畫布的結合緊密)刮起來手感爽滑,先刮中間然後刮邊收角,將多餘的膠刮掉!最好是邊刮邊添膠。噴水也可以使膠刮的勻薄。靜置涼乾,皮膠需要3 - 5小時,白乳膠則需要時間長一些。厚的畫布有時需要刮兩遍膠。乾燥以後輕微打磨一遍----不可用力!

(二),第一遍底料皮膠底料需要隔水加熱到稀奶油狀方可使用。刮之前噴一水可以防止刮時因畫布吸水而至使後面的底料產生“粉”狀。方法與第一遍底膠方法一樣。刮時不要用力的來回刮以免產生氣泡。最好是順著緯線輕輕的排一遍。(二),第一遍底料皮膠底料需要隔水加熱到稀奶油狀方可使用。刮之前噴一水可以防止刮時因畫布吸水而至使後面的底料產生“粉”狀。方法與第一遍底膠方法一樣。刮時不要用力的來回刮以免產生氣泡。最好是順著緯線輕輕的排一遍。

(三),第二遍底料等第一遍底料徹底乾燥以後以相同方法刮第二遍底料。最後以經線方向收底!(三),第二遍底料等第一遍底料徹底乾燥以後以相同方法刮第二遍底料。最後以經線方向收底!

(四),第三遍底料油性底子半油性底子幹性底子的區別在第三遍底料的成分上。因為古典的油性底子第三遍底料和純白油彩沒有什麼區別這裡不在描述。半油性底子的調配和使用請參照我的(半油性畫布底子??)。幹性底子在這裡也就是前兩遍的重複!前兩遍底料以拿起畫布迎著光看時有微微光澤,視覺上有些“粉”用手擦不掉色為標準厚的畫布有時需要做第三遍底!製作底子要巧妙!(四),第三遍底料油性底子半油性底子幹性底子的區別在第三遍底料的成分上。因為古典的油性底子第三遍底料和純白油彩沒有什麼區別這裡不在描述。半油性底子的調配和使用請參照我的(半油性畫布底子??)。幹性底子在這裡也就是前兩遍的重複!前兩遍底料以拿起畫布迎著光看時有微微光澤,視覺上有些“粉”用手擦不掉色為標準厚的畫布有時需要做第三遍底!製作底子要巧妙!

需要注意的問題有:需要注意的問題有:

一個氣泡溫度較高,攪拌過快,加熱過快過熱,來回刮等都能使底料產生氣泡,小氣泡乾燥以後在畫布上形成針一樣的小眼兒,既使後來怎樣處理都會帶來無可挽救的後果 ----漏油吸油,畫布象蟲蛀一樣粉!一個氣泡溫度較高,攪拌過快,加熱過快過熱,來回刮等都能使底料產生氣泡,小氣泡乾燥以後在畫布上形成針一樣的小眼兒,既使後來怎樣處理都會帶來無可挽救的後果 ----漏油吸油,畫布象蟲蛀一樣粉!

乙乾燥有位教授說刮第二遍底料時第一遍半乾也可以!----:(-----我認為這和一次刮厚一點沒有什麼區別。底子看上去沒什麼問題,用手指從畫布後面頂 -----底料會一點點的掉!所以說每層的徹底乾燥是畫布不出什麼紕漏的有效保證!最後效果無論是底膠底料目的都是為了使作畫時基底輕微吸油增加顏料的附著力而又不讓油透過底膠滲入畫布!不是為了底子而底子。製作優質的畫布需要合理的搭配,安全有效的材料,和耐心!食用明膠在國畫裡調和礦物顏料用,和日本的條型“三千本”膠類似!具體我沒有用過不敢亂說!乙乾燥有位教授說刮第二遍底料時第一遍半乾也可以!----: (-----我認為這和一次刮厚一點沒有什麼區別。底子看上去沒什麼問題,用手指從畫布後面頂 -----底料會一點點的掉!所以說每層的徹底乾燥是畫布不出什麼紕漏的有效保證!最後效果無論是底膠底料目的都是為了使作畫時基底輕微吸油增加顏料的附著力而又不讓油透過底膠滲入畫布!不是為了底子而底子。製作優質的畫布需要合理的搭配,安全有效的材料,和耐心!食用明膠在國畫裡調和礦物顏料用,和日本的條型“三千本”膠類似!具體我沒有用過不敢亂說!

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油質底子的特點及製作方法油質底子的特點及製作方法

油質底子的歷史最為悠久,也最為普及,它主要用於畫布,但也適用於木板等。油質底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統的底料為動物皮膠(多為兔皮),底塗料為油性塗料(亞麻仁油15克+松節油 15克+鉛白25克)。油質底子的歷史最為悠久,也最為普及,它主要用於畫布,但也適用於木板等。油質底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統的底料為動物皮膠(多為兔皮),底塗料為油性塗料(亞麻仁油15克+松節油 15克+鉛白25克)。

製作方法是:將皮膠兌水加熱熔化,趁膠液溫熱時塗於畫布,涼乾後再塗上白色油質底塗料。底塗料中的油要盡可能少才能保證隨後的著色層牢固。塗一層底塗料,畫布就能使用,但若需要較平滑的表面,畫布就要抹平,所以底塗料要塗二至三遍。作好油質底子的畫布需放置數月才能使用,且時間越長越好,最理想的時間為半年。油質底子屬於弱吸收性底子,表面細膩,彈性強,耐撞擊,耐潮濕。缺點是缺乏滲透性,沒有膠質底子著色力強,年久會失去彈性,色層因脆化而龜裂,甚至脫落。製作方法是:將皮膠兌水加熱熔化,趁膠液溫熱時塗於畫布,涼乾後再塗上白色油質底塗料。底塗料中的油要盡可能少才能保證隨後的著色層牢固。塗一層底塗料,畫布就能使用,但若需要較平滑的表面,畫布就要抹平,所以底塗料要塗二至三遍。作好油質底子的畫布需放置數月才能使用,且時間越長越好,最理想的時間為半年。油質底子屬於弱吸收性底子,表面細膩,彈性強,耐撞擊,耐潮濕。缺點是缺乏滲透性,沒有膠質底子著色力強,年久會失去彈性,色層因脆化而龜裂,甚至脫落。

另外油質底子易變黃。自合成膠產生之後,現代畫家多用白乳膠作底膠。另外油質底子易變黃。自合成膠產生之後,現代畫家多用白乳膠作底膠。

作法是:將乳膠加水稀釋後在畫布上塗二至三遍,再用乳膠加少量的水,加立德粉(還可以在裡面加上調色油),攪拌均勻後塗或刮於畫布上。待幹後,用油畫顏料(通常用白,也可以加少許群青,土紅等調成灰色)薄薄地刷上一層即可。作法是:將乳膠加水稀釋後在畫布上塗二至三遍,再用乳膠加少量的水,加立德粉(還可以在裡面加上調色油),攪拌均勻後塗或刮於畫布上。待幹後,用油畫顏料(通常用白,也可以加少許群青,土紅等調成灰色)薄薄地刷上一層即可。{下一頁} {下一頁}

克勞德依維爾教授曾來我國傳授古典繪畫技法,他採用古典繪畫大師的制底方法,具體做法如下:克勞德依維爾教授曾來我國傳授古典繪畫技法,他採用古典繪畫大師的制底方法,具體做法如下:

第一步:刮膠底。先用砂紙或浮石將繃緊的畫布稍作修整,然後塗上兔皮膠(膠和水的比例為 7∼10:100)。將膠片敲碎,然後在涼水裡浸泡5∼6個小時,使其發漲,再用隔水燉的方法使其熔解。或者先用少許涼水浸泡,待其發漲變軟再注入熱水攪拌至完全溶解,在膠液尚溫時(約 17℃左右)便可往畫布上塗刮,刮膠時畫布要平放,先倒上膠液,用一把大刮刀將膠液刮到畫布上。在整張畫布都刮到膠液後,趁其未乾透時將線頭和小結除去或壓平。第一步:刮膠底。先用砂紙或浮石將繃緊的畫布稍作修整,然後塗上兔皮膠(膠和水的比例為 7∼10:100)。將膠片敲碎,然後在涼水裡浸泡5∼6個小時,使其發漲,再用隔水燉的方法使其熔解。或者先用少許涼水浸泡,待其發漲變軟再注入熱水攪拌至完全溶解,在膠液尚溫時(約 17℃左右)便可往畫布上塗刮,刮膠時畫布要平放,先倒上膠液,用一把大刮刀將膠液刮到畫布上。在整張畫布都刮到膠液後,趁其未乾透時將線頭和小結除去或壓平。

第二步:塗紅底色。用黃色氧化鉛(一氧化鉛)煮過的核桃油研磨赭紅色粉(氧化鐵紅)至適當的稠厚度,在塗過膠的畫布上,用刮刀將顏料刮上去,涼乾後再用浮石打磨一遍,使畫布表面平滑均勻。第二步:塗紅底色。用黃色氧化鉛(一氧化鉛)煮過的核桃油研磨赭紅色粉(氧化鐵紅)至適當的稠厚度,在塗過膠的畫布上,用刮刀將顏料刮上去,涼乾後再用浮石打磨一遍,使畫布表面平滑均勻。

第三步:塗灰色底。用一份核桃油加一份亞麻油,研磨鉛白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄塗於畫布上。黑白色粉比例隨意。灰底塗得要盡量薄,那樣畫布底子不易裂。不能只塗刷一次,以免紅色底浮現出來,也不能蓋住麻布的布紋。可先用刮刀刮一層灰底色,乾透後再用硬豬鬃毛筆塗第二層,然後用獾毛筆將筆痕抹掉。可稍添些土紅顏料而成為淡灰紅色。第三步:塗灰色底。用一份核桃油加一份亞麻油,研磨鉛白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄塗於畫布上。黑白色粉比例隨意。灰底塗得要盡量薄,那樣畫布底子不易裂。不能只塗刷一次,以免紅色底浮現出來,也不能蓋住麻布的布紋。可先用刮刀刮一層灰底色,乾透後再用硬豬鬃毛筆塗第二層,然後用獾毛筆將筆痕抹掉。可稍添些土紅顏料而成為淡灰紅色。

半油底

半油性底子的最後一層底料是半油半膠的塗層。油和膠的調和其實就是一種乳狀調和劑!(蛋黃純牛奶白乳膠甲基纖維素。。。。)所謂的乳狀調和劑也是一個泛指,但在這裡是不含達瑪脂的乳劑。可以是水包油也可以是油包水。這種底子的最大特點就是從基底上避免了吸油現象的發生!半油性底子的最後一層底料是半油半膠的塗層。油和膠的調和其實就是一種乳狀調和劑!(蛋黃純牛奶白乳膠甲基纖維素。。。。)所謂的乳狀調和劑也是一個泛指,但在這裡是不含達瑪脂的乳劑。可以是水包油也可以是油包水。這種底子的最大特點就是從基底上避免了吸油現象的發生!

一畫布選擇什麼樣的畫布畫什麼樣的畫。一畫布選擇什麼樣的畫布畫什麼樣的畫。

一帆布-----因為棉的縮水率較亞麻大但是較為厚實,適合做小型張的畫。處理起來簡單,易用!(對於市場來說小幅畫用帆布比亞麻布更讓人接受) 。一帆布-----因為棉的縮水率較亞麻大但是較為厚實,適合做小型張的畫。處理起來簡單,易用!(對於市場來說小幅畫用帆布比亞麻布更讓人接受)。

二細紋中粗紋亞麻布使用範圍較廣,畫印象或中長期的油畫均可!二細紋中粗紋亞麻布使用範圍較廣,畫印象或中長期的油畫均可!

3粗紋亞麻布適合畫那些大筆觸大面積,顏料堆積較厚的長期的畫!3粗紋亞麻布適合畫那些大筆觸大面積,顏料堆積較厚的長期的畫!


1油畫吸油時顏料變的象“土”一樣臟,晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜 - 象幅破爛一樣!嘻嘻!半油性性底子製作得當基本上可以杜絕吸油的發生! 1油畫吸油時顏料變的象“土”一樣臟,晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜 - 象幅破爛一樣!嘻嘻!半油性性底子製作得當基本上可以杜絕吸油的發生!

2製作簡單材料簡單使用範圍廣安全性高2製作簡單材料簡單使用範圍廣安全性高
 

 

 

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以表描表現的目的而言,素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習,或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前,便先有繪畫雛型出來,而這個簡單幾筆的雛型畫,便是素描,素描很少用來製作為成品,但也有畫家使用這種方式製作,而這樣的成品畫和畫稿有所出入,因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。
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