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出生在荷蘭一個鄉村牧師家庭。他是後印象派的三大巨匠之一。

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文森特·凡·高(Vincent van Gogh,1853-1890),1953年生於荷蘭格羅渥忒-松丹特他是一位牧師的兒子。年少時的凡高並沒有體現出任何獨特的藝術天賦,在他16歲時, 他才有機會接觸藝術,而當時也只是在佔比爾美術公司當職員。不久後,在愛情上遭受挫折的凡高,對生活感到十分痛心,他渴望尋求神靈的幫助,於是投入了宗教的懷抱,決心做一個基督教牧師。可是凡高未能熟諳深奧的教義,於是只好到比利時南部礦區波里納士去傳教。但是因為他的口才不好,最終還是未能成功。

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在美術公司工作期間,凡高喜歡在業餘時間參觀一些美術館,對當時弗朗索瓦·米勒(Franvois Millet,1814-1875)的藝術頗有興趣,同時從他的作品中有所領悟。於是,在事業和愛情上屢經失敗的凡高,終於決定自己也當個畫家。

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吃土豆的人

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凡高對待繪畫極為嚴肅認真,甚至可以說是狂熱地在鑽研素描,解剖、透視。在l880-1885年間的最重要作品大概就是“吃土豆的人”了。凡高畫這幅畫的時候,正在嚮往著做一個“農民畫家”,他並且感到自己同他的模特兒們是一家人,同他們一樣貧窮、粗魯和笨拙。為了更好地表現自己的主題,他甚至強調了他們的形體和姿態。但是,這種方法並不有利於他的藝術。在這期間,凡高效法的是荷蘭的現實主義畫家,這些畫家所看中的不是色彩的相互關係,而是色彩的質感。凡高在運用這些畫家的手法時更加極端,更加荒謬,因此那段時期他的作品沒有任何突破。

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1886年3月他來到巴黎。在柯爾蒙的畫室裡他認識了愛彌爾-貝爾納(Emile Bernard);後來又結識了亨利·德·圖魯茲-勞特累克(Henri de tuoluse-lautrec,1864-1901);同期他接受卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro,1830-1903)的指教;同保羅·高更(Paul Gauguin,1848-1903)也有過深交;目睹過喬治·修拉(Georges Seurat,1859-1891 )的紅極一時。總之,他進入了整個的蓬勃興旺的藝術的中心。從這個時候起,他的生活便完全同繪畫結合了;他及他的作品也被載入史冊。

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凡高在來巴黎之前,由於效法彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens,1577-1640)和日本版畫大師的創作, 在色彩的使用上大膽地嘗試,使色調逐漸明亮,但是作品仍然略顯陳舊, 直到他到了巴黎以後,才真正理解現代繪畫為何物。

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“帶石膏像的靜物”一畫表明,此時凡高的繪畫特色已發生強烈的變化。

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如果說在此畫之前,他畫畫是把自己的全部注意力集中在情節題材上,那麼從這幅畫以後,他畫畫就完全不關心情節題材了,這時他所考慮的只是怎樣畫。他故意提高地平線以擴大畫面的色彩表現範圍。畫上的色彩十分明快,色彩之間的呼應關係極為細膩;大桌布的黃綠包,玫瑰花的紅色、葉子的綠色、書本的黃色和藍色相互熱烈烘托著,同時又同鋪在大桌布上面的小台佈以及石膏像調和的淺紫色形成對比。形是用一些清晰的輪廓和體現出景次關係的細小而均勻的筆觸交待出來的。使凡高的創作手法發生這樣的改變,動力來自於巴黎社交界、畢沙羅和日本畫家,然而其根本原因應該從畫家自己的想像力中去尋找,他的想像力不是漸進地,而是躍進地發展著的。凡高這個後起之秀,已經站到先進繪畫的最前沿了。不過,直到此刻,凡高畢竟還是一個模仿者,而非真正的創造者。

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直到1887-1888年間,凡高的繪畫風格才逐漸形成。凡高喜歡運用純色點畫的繪畫技術,他用一道一道的筆觸,
不僅使色彩化整為零,而且傳達了他自己的激情。他在一封信中描述了他靈感湧現時的狀態,“感情有時非常強烈,使人簡直不知道自己是在工作……筆劃接續聯貫而來,好像一段話或一封信中的詞語一樣。 ”在那種時刻,他作畫有如別人寫文章一樣。正如一頁手稿,紙上留下的筆跡表現出作者的某種態度,我們可以本能地感覺到一封信是在強烈的感情驅使下寫成的——凡高的筆觸也能告訴我們他的一些心理狀態。在他之前還沒有任何藝術家曾經那樣始終如一,那樣卓有成效地使用這種手段。在凡高的作品中那些大膽、粗放的筆法幫助凡高傳達了他振奮的心情。凡高喜歡畫一些能給這個新手段充分天地的物體和場面,如“有柏樹的玉米地”。他畫的主題不僅能用畫筆塗色,而且能勾?,還能像一個作者強調詞語一樣反色彩塗厚。所以,在畫家中,凡高是第一個發現了斷株殘茬、灌木樹籬和莊稼地之美的人, 發現了多節的橄欖樹枝和深色的火焰般的絲柏的形狀之美。

 

 

 

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以表描表現的目的而言,素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習,或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前,便先有繪畫雛型出來,而這個簡單幾筆的雛型畫,便是素描,素描很少用來製作為成品,但也有畫家使用這種方式製作,而這樣的成品畫和畫稿有所出入,因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外,再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。
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